Los dramas procedimentales, la forma dominante en la televisión en red con guión, rara vez proporcionan una plataforma para la música grabada. The Blacklist, el gran éxito de la temporada de otoño de NBC, ha sido noticia por su éxito de audiencia, particularmente en los números generados por la visualización de DVR en los siete días posteriores a una fecha de emisión, así como el intento de los programas de convertirse en un híbrido de programas serializados que dominan el cable y las tramas independientes de programas como la franquicia Law & Order.
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Menos notada, aunque rápidamente se vuelve formidable, es la presencia de música en el programa. Con una variedad de sincronizaciones que van desde clásicos como Sympathy for the Devil de los Rolling Stones hasta temas contemporáneos como Suuns Up Past the Nursery, el supervisor musical John Bissell ha utilizado música junto con las partituras de Dave Porter y James S. Levine para crear episodios. -Tonos específicos que van desde espeluznantes hasta melancólicos. En segundo lugar, las sincronizaciones han desempeñado un papel en las líneas argumentales continuas de los agentes del FBI que trabajan con un cerebro criminal para detener a criminales con nombres similares a los de los viejos enemigos de Batman.
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Vimos que la música jugaba un papel importante desde el piloto en adelante, y las opciones que John nos estaba dando fueron cruciales para establecer el estado de ánimo y la narración, dice el creador del programa, Jon Bokencamp. Una de las favoritas fue la colocación de la versión de Smile de Nat King Coles bajo una escena particularmente violenta. Funcionó muy bien como contraste de lo que estabas viendo.
Es un equilibrio impresionante de lo familiar y lo desconocido: Jim James, Dean Martin y una versión de 99 Problems de Jay Z estaban en el piloto, y le da crédito a Bissell por excavar profundamente para encontrar canciones y artistas oscuros. Al menos tres pistas que apenas habían vendido una unidad tuvieron destellos de comercio después de su ubicación en The Blacklist. Made of Stone de Matt Corby pasó de cero a 2000 descargas vendidas a fines de octubre y luego agregó otras 1000 ventas en la semana siguiente, según Nielsen SoundScan. La versión de Emika de Chris Isaaks Wicked Game vendió 4000 en la semana que finalizó el 27 de octubre después de vender solo unas pocas unidades desde su lanzamiento en junio, y Alice Russells Citizens pasó de cero a 3000 en la semana que finalizó el 6 de octubre.
Algunas semanas requieren mucha más partitura y otras veces, pudimos usar una canción que funciona perfectamente para un uso prolongado, dice Bissell, citando la ubicación de casi toda la pista de Corby durante los minutos finales del cuarto episodio, The Stewmaker.
The Blacklist, producido por Davis Entertainment y Sony Pictures Television, se beneficia de seguir a The Voice los lunes por la noche. NBC promocionó sus lunes musicales la temporada pasada con Smash siguiendo a The Voice, pero la historia de la creación de un espectáculo de Broadway nunca alcanzó su punto de audiencia. Blacklist nunca se ha presentado por su contenido musical, pero Bokencamp dice que fue parte de la estrategia desde el principio, inclinando su gorra al presidente de NBC Entertainment, Robert Greenblatt, por su apoyo para garantizar que The Blacklist tuviera un elemento musical fuerte para aprovechar su tiempo. ranura.
La reacción al programa ha sido fuerte desde su estreno el 23 de septiembre. A lo largo de octubre, NBC pudo promocionar los picos históricos de audiencia del programa cuando se calculó la visualización de DVR. La audiencia total de los episodios del 30 de septiembre fue de 17,9 millones de espectadores, mientras que la transmisión del 7 de octubre finalmente fue vista por 16,9 millones de espectadores.