Los auges de formato a menudo son impulsados ??por un cuerpo de música caliente, pero no siempre comienzan de esa manera. CBS lanzó el formato Hot Hits de Mike Joseph en WCAU-FM Filadelfia en septiembre de 1981, un momento difícil para los 40 mejores de la música. El éxito de WCAU provocó un movimiento similar en la hermana WBBM-FM (B96) Chicago, y CBS se convirtió, durante varios años, en el más destacado de varios de los 40 principales propietarios de grupos amigables.
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A mediados de los 90, después de un colapso del formato que muchos pensaron que nunca se desharía, el top 40 se recuperó gradualmente, impulsado por una serie de estaciones que habían abandonado el formato varios años antes, y luego regresaron del top 40 alternativo o adulto. Con Esas evoluciones gemelas surgieron como una cosecha poco probable de éxitos pop eclécticos no muy diferentes a algunos de nuestros recientes avances extravagantes de pop/rock.
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Durante las próximas dos semanas, se agregarán 17 de las 40 estaciones principales al panel de las 40 principales de la corriente principal de Nosotros (consulte la historia en la página 1). Es el tipo de crecimiento de formato a gran escala que solía ocurrir cada vez que las publicaciones de la industria actualizaban sus paneles durante auges anteriores, pero que no hemos visto en mucho tiempo. Y es instructivo considerar cómo algunas de esas estaciones llegaron (o regresaron) al top 40.
Al igual que las estaciones CBS de principios de los 80 y la fiebre de los 40 principales de Clear Channel de finales de los 90, ciertamente hay estaciones que reflejan un mayor compromiso de los propietarios con los 40 principales, a menudo impulsado por una historia de éxito importante en otra parte del grupo, como WODS (Amp Radio), propiedad de CBS, Boston y KEGY (Energy 103.7) San Diego o Coxs WHTI (Hot 100.9) Richmond, Virginia.
También hay muchos retornos al estilo de mediados de los 90 del top 40 adulto, en un momento en que los dos formatos se han acercado tanto que muchos top 40 adultos no ven ninguna razón para no seguir evolucionando. WZPL Indianápolis; WKDD Akron, Ohio; KLLY (Kelly 95.3) Bakersfield, California; y WWWM (Star 105) Toledo, Ohio, son estaciones que siguieron la tendencia de los formatos hacia los 40 principales principales y continuaron.
Muchos de los conversos de mediados de los 90 regresaron después de solo unos años fuera del top 40 principal. Algunas de esta nueva cosecha de estaciones necesitaron dos ciclos de formato para estar convencidas. El regreso de B96 es particularmente simbólico, volviendo de la música rítmica después de casi 25 años. WZPL se suavizó al top 40 de adultos a finales de los 90 y desde entonces se ha situado en la cúspide de los dos formatos. WZPL fue el top 40 adulto que interpretó Eminem cuando la canción en cuestión era Lose Yourself, no Love the Way You Lie.
Como el antiguo WHTT, WODS fue parte del boom de principios de los 80. WWWM esperó tres ciclos de formato. Abandonó el top 40 a principios de los 80 por álbum rock, justo en el momento en que el formato estaba creciendo en otros lugares.
Una estación apenas abandonó el formato, pero tomó una ruta igualmente complicada para convertirse en reportera. WABD Mobile, Ala., es su propio sucesor. Cuando se vendió la herencia de los 40 principales WABB a los propietarios de la red Christian AC K-Love, Cumulus tomó llamadas similares y varios ex empleados para recrear la estación en otra frecuencia, luego intercambió las posiciones de marcación con K-Love.
Una cosa que es marcadamente diferente esta vez es la cantidad de estaciones que evolucionan desde el top 40 rítmico. Hasta hace relativamente poco, si un top 40 rítmico se volvió popular, no estaba siguiendo la música. A menudo hacía cambios a pesar de las sólidas calificaciones porque sus propietarios simplemente no querían estar en un formato que difería del R&B/hip-hop en solo unos pocos registros o (para algunas estaciones) solo en el estado de los informes.
Ahora, al igual que con los 40 principales adultos convertidos, la evolución de varios antiguos puntos de venta rítmicos refleja la fuerza del producto principal y una sequía de productos en casa. En un momento en que hay sorprendentemente poco pop rítmico en el top 10 y casi ningún cruce de R&B/hip-hop en la lista principal, es difícil ser hits y hip-hop cuando la parte de la ecuación son los Lumineers o Owl City.
A finales de los 90, Clear Channels proliferaron rápidamente entre los 40 mejores, con sus inclinaciones rítmicas y giros altos, tuvieron un impacto innegable en el formato. Algunas de las estaciones establecidas a las que desafiaron eligieron otros formatos, en lugar de seguir los formatos que van desde el límite de Hot AC hacia la música más extrema. El centro pop actual del formato se puede rastrear hasta múltiples influencias: Tunes, supervisores musicales, tal vez la medición de PPM y, sí, las decisiones individuales de algunas estaciones. El resultado neto, sin embargo, es que
muchos de los nuevos top 40 pueden decirles genuinamente a los anunciantes (como lo hacen las estaciones después de una modificación de formato) que su llegada al formato es una evolución, no una revolución.