Quienes están familiarizados con el drama familiar disfuncional de Showtimes, Shameless, aprecian que su historia está lejos del promedio. Siguiendo a la familia de clase trabajadora de Chicago, los Gallagher, liderados por Frank (William H. Macy), padre soltero y borracho de seis hijos, los personajes luchan con cuestiones de pobreza, drogas y sexualidad de maneras poco convencionales, haciendo lo que sea necesario (es decir, robando , mentir, engañar) para permanecer juntos.
Relacionado
St. Vincent canaliza a su reina disco interna en la portada de 'Funkytown' para la banda sonora de 'Minions': escucha
Los espectadores que escuchen de cerca también pueden notar que la banda sonora del programa no es tradicional, sino que se reproduce más como un mixtape asesino. En un solo episodio (por ejemplo, el estreno de la serie de 2011), el programa presenta canciones de Spoon, Ra Ra Riot, Cream y Superchunk con secuencias aparentemente sin esfuerzo que no solo atraen a los fanáticos de la música, sino que también tienen tramas convincentes. Cualquiera que busque descubrir nueva música puede querer encender Shazam y Spotify simultáneamente o al menos mirar con lápiz y papel en la mano.
Tales listas de reproducción excéntricas son producto de la directora musical Ann Kline, junto con los productores y editores de programas. A través de la música, Kline dice que puede ampliar sus personajes y, dado que los Gallagher no son una familia convencional, la música tampoco lo es.
Crecí amando la música y viendo películas de John Hughes, dice Kline, nativo de Los Ángeles que trabajó como abogado de música antes de dedicarse a la supervisión musical. Así que me volví un fanático de la música al darme cuenta conscientemente de cómo sirve como banda sonora. The Hollywood Reporter habló con Kline sobre cómo su trabajo en Shameless debe ser más divertido que cualquier otro proyecto que haya realizado hasta la fecha.
The Hollywood Reporter: Parece que hay más sincronizaciones en Shameless que en el drama televisivo promedio. ¿Es ese el caso?
Ann Kline: Definitivamente. Porque para la mayoría de los episodios, no usamos un compositor, por lo que toda la música que escuchas es música con licencia. Y cuando usamos un compositor, las partituras siempre logran sonar como canciones casi como rock and roll y rebeldes. Algunos episodios tienen hasta treinta canciones y supongo que un drama normal de una hora puede tener cinco.
¿Por qué usar tantas sincronizaciones?
Inicialmente estábamos pensando, esto es lo que estos niños escucharían, ninguno de ellos es realmente convencional, todos tienen su propio estilo. Una vez que entramos en la posproducción, me di cuenta de que siempre están haciendo cosas. Es raro que estén en casa en cualquier tipo de situación en la que solo estén escuchando música. Entonces comenzamos a integrar canciones a lo largo de todo el espectáculo y ahora es casi como la música en sus cabezas o la música de su vecindario. Queríamos que todo este espectáculo se sintiera un poco desordenado, rebelde y diferente, y esta era una forma de ayudar a impulsar eso.
Muchos espectáculos han llevado a artistas independientes, pero con Shameless es casi un extremo. Desde el tema principal, del trío de Michigan The High Strung, hasta melodías de bandas como The Marys, Earlimart y Rosebuds, ¿por qué pasar tan desapercibido?
Porque ninguno de estos niños iría a un gran espectáculo en un estadio; simplemente no son esos niños.
¿Dónde estás descubriendo estas bandas?
Hay tantas bandas independientes a las que se puede acceder a través de Internet y tantas compañías de licencias que las reúnen y lo ayudan a seleccionar lo que es apropiado para su espectáculo. Tengo muchos contactos excelentes, pero definitivamente salimos con empresas independientes casi exclusivamente. Es raro que usemos material de un sello importante. Entonces lo encontramos por todas partes. Incluso cuando estábamos recopilando música para el espectáculo, llamaba a los clubes de Chicago y pedía algunas de sus bandas indie favoritas para conseguir ese ambiente.
¿Con qué tipo de presupuesto trabajas para la música en el programa?
No puedo darte números específicos, pero puedo decirte que es pequeño. Realmente pequeño. Pero también para muchas de estas bandas, en realidad verán el dinero, mientras que si firmas con un sello importante y no estás completamente recuperado, tal vez nunca lo consigas. Así que siento que todo gira.
¿Cuál es tu proceso? ¿Trabajas un episodio a la vez o estás mirando hacia el futuro?
Lo que hago es escuchar música constantemente y encontrar cosas que sé que podemos pagar. Luego, se lo doy a los editores, que son increíbles en este programa. Probablemente les enviaré miles de canciones y escucharán, cortarán [un episodio] con la música y luego podrán ver cómo funciona. Luego, en las escenas más grandes, los montajes o las escenas más difíciles, nos sentaremos juntos y trataré de encontrar indicaciones para ellas específicamente. Ahora, es más fácil para mí escuchar una canción y decir, That is so Shameless. Además, esta temporada usamos mucho más funk y soul para las escenas de barbería que luego empezamos a trabajar en algunas otras escenas, como en el hogar de ancianos. Los espectáculos siempre llenos de sorpresas.
Has trabajado en ER, West Wing y Pan Am, entre otros dramas de una hora más importantes. ¿Cuánto más divertida es una serie de cable?
Es tan divertido que ni siquiera puedo decírtelo Y también es muy gratificante. Las bandas llamarán y dirán, no puedo creerlo. ¡Es mi programa favorito y tengo que tener mi canción en él!