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Una feroz y claramente poseída Beyoncé emergió de una nube de humo y sospechas persistentes sobre sus capacidades para cantar en vivo el domingo, respondiendo a los que dudaban con una muestra inspirada de éxitos e indulgencia multimedia durante su actuación en el medio tiempo del Super Bowl XLVII.

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Ah, y Destinys Child se reunió.

Dos semanas después de la inauguración presidencial, donde ciertamente cantó con una pista de acompañamiento, Beyonce lo hizo en vivo en Nueva Orleans. Al subir a un podio con un diminuto atuendo de cuero negro y encaje, la diva se lanzó a un breve Love on Top antes de sacar a relucir los grandes cuernos y la frenética coreografía de Crazy in Love.

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End of Time y Baby Boy siguieron antes de que Kelly Rowland y Michelle Williams salieran disparadas de debajo del escenario como pistones para ofrecer la reunión de Destinys Child que se rumoreaba desde hacía mucho tiempo. Si bien no cantaron su nueva canción, Nuclear, los fanáticos probablemente no se quejan después de que el trío tocó una alegre versión de Bootylicious antes de unirse a Independent Women.

Beyonce mantuvo a sus chicas con ella durante la primera mitad de la siguiente canción, el clásico Single Ladies de I Am Sasha Fierce, y las docenas de bailarinas y miembros de la banda (incluida una sección de vientos increíble) aumentaron la energía en consecuencia. Visualmente, la actuación del medio tiempo se vio mejorada por pantallas de animación innovadoras, con Beys duplicadas corriendo salvajemente (que recuerda su actuación en los Nosotros Music Awards de 2011).

Después de que Rowland y Williams partieron a mediados de Single Ladies, Beyonce y su ejército cerraron su set con la poderosa balada Halo. Misión cumplida para la cantante, que ahora se centrará en su álbum sucesor del 4 de 2011.

(No mucho después de la presentación de Beyonce, las luces literalmente se apagaron en el Mercedes-Benz Superdome, lo que provocó un retraso de 30 minutos en el juego. Al parecer, hubo demasiados vatios de estrellas durante el espectáculo de medio tiempo).

Antes de que comenzara el juego, Alicia Keys entregó una versión conmovedora y simplificada de Star-Spangled Banner. Sentada frente a un reluciente piano de cola, Girl on Fire redujo la velocidad del himno a un suave ritmo de jazz, pero con un gran efecto emocional. Cuando una cámara enfocó a varios miembros de los equipos que estaban a punto de salir al campo, el apoyador de los Ravens, Ray Lewis, parecía al borde de las lágrimas.

Anteriormente, Jennifer Hudson interpretó una conmovedora versión de America the Beautiful con 26 miembros de la ?Escuela Primaria Sandy Hook?, de Newtown, Conn., el sitio del tiroteo escolar de diciembre que dejó 20 niños y 6 adultos muertos. La conexión de los cantantes con la violencia armada es trágica. Hace cuatro años, Hudson cantó impecablemente el himno nacional antes del Super Bowl XLIII, solo unos meses después de que su madre, su hermano y su sobrino de 7 años fueran asesinados a tiros por su cuñado.

Mientras tanto, la banda sonora del gran juego en realidad se produjo entre los golpes, los bombardeos y los apagones, durante los tan publicitados comerciales del Super Bowl. Apareciendo en anuncios reales estaban Usher (bailando al ritmo de los Rolling Stones Sympathy for the Devil para Mercedes-Benz) y Stevie Wonder (Bud-Light lo compuso a él y a su clásico Superstition de 1972).

Otros aspectos musicales destacados incluyeron el chelín PSY para Wonderful Pistachios, la nueva canción de Flaming Lips Sun Blows Up Today para Hyundai y, por primera vez para Fleetwood Mac, la banda clásica permitió que una de sus canciones, Stevie Nicks Landslide, obtuviera la licencia para un anuncio. ¿El ganador en el tazón de Mac? Un anuncio conmovedor que cuenta la historia de un granjero que se reencuentra con uno de sus antiguos caballos, ahora un Budweiser Clydesdale.

También se utilizaron canciones de Sam & Dave, Calvin Harris, Queen, Jimmy Cliff y Meat Loaf en anuncios de productos que van desde Milk hasta Volkswagen. Un punto culminante cómico de la noche fue una versión en español de Fun.s We Are Young que marcó un comercial de Taco Bell protagonizado por personas de la tercera edad que se divierten mucho.

La música siempre juega un papel integral en la vida de Nueva Orleans, pero esta semana absorbió especialmente una avalancha de artistas de grabación reservados para tocar (o simplemente aparecer en) varias fiestas en la ciudad.

La acción realmente comenzó el jueves por la noche, apropiadamente, con el héroe local Lil Wayne en el EA Madden Bowl. El viernes, hubo conciertos presentados por VH1 (Train) y la revista Rolling Stone (Pitbull, Flo Rida), así como el concierto de alivio del huracán Sandy de Drew Brees. En varias fiestas, estrellas que van desde Paul McCartney hasta Snoop Dogg hicieron rondas.

El concierto de regreso de Justin Timberlakes el sábado por la noche, en la fiesta de DirecTV, como era de esperar, dominó los titulares que no eran de Beyonce durante toda la semana, y cumplió. En su primer concierto en solitario en cinco años, sacudió dos horas de éxitos y nuevas canciones, incluidos los estrenos en vivo de Suit and Tie (con Jay-Z en la casa) y otras pistas de 20/20 Experience.

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